Особенности идиостиля ивана драча — имплицитность семантики поэтического слова часть 2

... слово по музыке, с ее горьких агоний И мать слова — скрипка («Слово»). В этом мощном полногласием постоянно звучит и разворачивается калиновый мелодия ... пришлась на калина В краю калиновом тонкими руками, И кровь калиновый, как песня единственная Горит мне в сердце горькими звездами («Калиновая баллада»). Эта песня — и материнский оберег, и чувствительный камертон, обнаруживает фальшивые ноты пустословие, «ословленисть — глупую и случайную», которой в жизненном смятении бывает трудно избежать: И не знаешь ты, когда вынырнет скрипка Детским святым источником плюскотливим А когда захлебнутся бешеной медью Неудержимые и повстримливи тарелки обмана («Чернобыльская Мадонна»). Рано или поздно настоящие поэты чувствуют и неискренность ложной патетики и сладковатую словесную заблуждение, на которые можно соблазниться, лишь на мгновение Подавив в себе высокое художественное призвание. Многим близка света истина, осознанная И. Драча: «соль познания — это плод раскаяния ...» Но не каждому дано так откровенно выразить вреду чрезмерной покаяния А мне, а мне, славословий, Вас — так славил, глупый вертопрах Отобрало развращенную язык И нимотствую совсем в веках («Чернобыльская Мадонна»). Но если творческий процесс, художественное самовыражение — явления глубоко субъективные, то собственном творчестве, воплощенной в слове, объективирован ним, поэт уже не может единолично совершать приговор. Поэзия И. Драча — это достояние украинской литературы, ее знают и за пределами Украины. Его поэтическое слово принадлежит не только сегодняшний сутках, но и потому вичноплинному времени, тщательно взвешивает и всегда справедливо ценит художников, определяет их достижений в духовной сокровищнице украинской культуры. Завершая освещение тех особенностей Драчев идиостиля, а также определенных черт поэтического языка вообще, связанные с имплицитным выражением информации, заметим. Во-первых, имплицитность как опосредованность реализации целенаправленно смоделированных словесных значений является одной из определяющих примет художественного языка. Во-вторых, соотношение эксплицитно и имплицитно выраженной семантики в поэтических текстах бывает разным. Это зависит от характера творческого мышления поэта и жанрово-стилевой специфики произведений. В-третьих, в современных украинских поэтов, которые заметно тяготеют к имплицитной коммуникации в сфере словесного искусства, принадлежит И. Драч, тексты которого демонстрируют различные проявления имплицитности. Самыми заметными среди последних последствия такого метафорического преобразования лексических значений, которое ведет к кое глубокой скрытости содержания поэтических высказываний. В то же время рассматриваемые тексты основном содержат достаточно выразительные индикаторы имплицитности, что позволяет читателям при активизации их собственного творческого потенциала постичь глубинные, содержанию и эмотивная пласты Драча стихов. Литература

  1. Арутюнова Н. Образ (опыт концентрального анализа) // референцией и проблемы текстообразования. М., 1988.
  2. Багдасарян В. Проблема имплицитно (логико-методологический анализ). Ереван, 1983.
  3. Голянич М . Внутренняя форма слова и художественный текст. Коломыя, 1997.
  4. Долинин К ... имплицитной содержание высказывания // Вопросы языкознания. 1983. №6.
  5. Драч И. Избранные произведения: В 2 т. К., 1986.
  6. Драч и . Храм солнца. К., 1988.
  7. Кривоносов А. «Текст» и логика // Вопросы языкознания. 1984. №3.
  8. Кухаренко В. Интерпретация текста. Л., 1979.
  9. Неведомского Л. Лингвистическая интерпретация текста: проблема подтекста и псевдопидтексту // Украинский язык в мире. Ивано-Франковск, 2000
  10. Никитин М. Основы лингвистической теории значения. М., 1988.
  11. Снитко А. Внутренняя форма слова и содержание номинативных единиц // Языкознание. 1989. №6.
  12. Ткаченко А. А. Поэтический мир Ивана Драча. К., 1986.
  13. Федосюк М. Ю. имплицитная предикация в текстах пьес // Язык и композиция художественного текста: Межвузовский сборник научных трудов. М., 1984.
  14. Duszak A. Tekst, dyskurs, komunikacja mi dzykulturowa. Warszawa, 1998.
  15. Hausenblas K. Explicitnost a implicitnost jazykovho vyjad ovn // Slovo a slovesnost. 1972... 2.
* Выясняя роль внутренней формы (ПФ) в художественном произведении, языковеды отмечают, что она является компонентом «поэтического кода, потому что в ней заложена» энергия "постоянного поэтического творчества, способность генерировать различные значения ", то есть здесь ВФ слова выступает и как носитель собственно внутришньоформного образа, и как средство формирования образной системы художественного текста. О понятии внутренней формы слова см. еще в статье О. Снитко. * Как утверждают исследователи метафоры, она "возникает только в условиях нарушения категорийных границ. Ресурс метафоры — смещение в таксономии объектов. Она прикладывает образ, сформированный в отношении одного класса объектов, в другой класс или конкретного представителя другого класса ... Поэтому принято говорить о наличии в метафоре двух субъектов — основного и вспомогательного. Вспомогательный субъект является базой для создания образа, основной — точкой его приложения «. * По этому поводу А. Ткаченко отмечает:» Что же касается определенной ребусности письма, которой иногда упрекали автору «Подсолнечника», то и ее истоки находим в народнопоэтические традиции ". * Ирония — это также проявление имплицитности высказываний, в которых експлицитнисть положительного оценивания вступает в конфликт с дотекстовом передзначенням об объекте оценки или с постзнанням о нем, что следует из текста.